“María en sus Penas” es una marcha dedicada a María Santísima de las Penas, titular que da nombre a su Hermandad. Reestrenada el viernes 25 de octubre por la Banda de Música de la Paz.

EL AUTOR

Su autor, el jerezano Pedro Gálvez, es una de las figuras más prometedoras de la música cofrade. Formado en las especialidades de dirección de orquesta y composición. Dirige la Joven Orquesta Campos Andaluces, habiendo llegado a presidir la misma en la prestigiosa ópera de Viena. Para su participación en el Certamen de Composición Perfecto Artola compone la obra que nos ocupa, resultando como finalista bajo el nombre de “Suntuosas Procesiones de Semana Santa”.
Como curiosidad, el autor considera esta como una obra fugaz, pues fue compuesta en un día. Posteriormente y tras una serie de casualidades, tiene a bien donarla a la Hermandad de las Penas, bajo el título de “María en sus Penas” y con dedicatoria expresa a la Sagrada Titular de la misma.
LA OBRA
La marcha inicia con una característica fanfarria de metales, que se torna rápidamente en una evocadora melodía en las maderas. Al finalizar esta, una escala cromática descendente conduce al primer tema de carácter rítmico y castizo, donde cantan las maderas una melodía con saltos y arabescos propios del folclore andaluz, cargados de una rotunda sonoridad elegante y flamenca.

Cambio de carácter. Los metales pasan a llevar el protagonismo imprimiendo un tono mucho más solemne, que recuerda a una coral y que poco a poco va aumentando hasta llegar a su punto culminante, precedido por un pequeño guiño al bajo de las malagueñas. El fuerte de metales deja paso a una sección mucho más reposada, que anuncia poco a poco las llamadas de las trompetas que oíamos al inicio, insinuándose en varias ocasiones hasta que finalmente vuelven a exponerse de la misma manera que al principio.

De manera más abreviada, reaparece la introducción de la misma manera que al principio, precipitando la reaparición del tema principal, de una forma mucho más poderosa y vibrante que anteriormente, con un contrapunto en trompas y saxofones, generando un impecable contraste entre dramatismo y refinamiento.
El motivo de la fanfarria inicial acumula la tensión al repetirse sin parecer resolverse durante este puente hacia el trío final, donde se produce el clímax de la obra. Cuando al fin esa fanfarria inicial resuelve, la música entra en una atmósfera completamente nueva, donde se evocan lejanas saetas que resuenan por las estrecheces de las calles. La obra concluye con una gran Coda final donde se pueden escuchar por última vez los toques de la fanfarria inicial que abrían la marcha.
Ángel Triviño Segado
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